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（第二更延迟）
《游戏人生》原本是轻小说，后来轻改动漫。
毫无疑问是一部人气很高的作品，但是从至今没有第二部也可以很轻易的看出，至少在日本这边人气没那么高。
在中国的话，雨宫莲的印象里，是非常受欢迎的；但是现在又有些不确定了。
说到底，雨宫莲已经十七年没有接触过防火墙对面的网络环境了，墙不是没翻过，但是都是极具目的性的，就像男人逛街，找到目标，拿着就走。并没有和那边的网友们互动过。
如果让雨宫莲来弄《游戏人生》的话，他肯定是画漫画的。这里面涉及到很多方面的考量，最基本的，一方面在日本漫画家的地位要比轻小说家高；另一方面漫画的表现力毫无疑问要比文字要强得多。
表现力这个东西，是所有娱乐创作者都不可逾越的鸿沟。诚然这世上有【留白】这种很美的创作手法，但无可否认的是，大部分时候各种媒介的表现力都是逐层碾压的。
外貌描写500字，大部分时候不如一张精美的立绘；一张精美立绘传达的感情，不如两秒钟会动的微表情。
否则，轻小说界也不会有什么买厕纸送插画的说法了。插画的表现力，除非文笔极好的情况，否则真的高于文字太多。
人类是会对汲取信息感到快乐的生物，自己从文字、画面中得到的东西，哪怕是无用的知识，也能让人感到满足。
但是人们享受作品，并不是来学习的，娱乐作品中的信息量你并不能期待观众与读者去主动汲取，而需要创作者有意识的灌输，这便在表现力这一数值上产生了断层式的优劣差距。
一张插画所蕴含的信息不仅仅是堪比数千文字，更在于插画的信息更容易提取。不经过思考就能获得的信息，这是漫画家永远优于轻小说家的最大的武器。
当然，中国这边的生态则又是另一回事，一方面漫画家和网文作者在前面几年还与不务正业划等号，都处于社会鄙视链下层；一方面则是......写小说的人太多了。在大量优质作品的堆叠下，让小说界姑且压过漫画一头。
说到底无论是小说还是漫画，都是以有趣为灵魂的，就算漫画的表现力碾压小说，但是其中所蕴含的信息是否有趣还是占据了决定性因素，国内网文界发展早于漫画界，在大量优质的原作者都投身网文的情况下，漫画式微也是无可奈何的事情。
中国网文界可以轻松找出一千个会讲故事的人，而中国漫画界恐怕很难找出一百个来。
这也有绘画门槛等多方面的各种因素，继续聊下去我能写一篇论文，就不细说了。
让我们回到正题。
虽然基本上已经倾向于画漫画了，但是对雨宫莲来说，最需要考虑的其实是工作量和耗费的时间。
写三十万字小说比较花时间，还是画二十话漫画比较花时间，还真不好说。
还有漫画的纸笔、画具，画漫画就不好继续用数位板了，插画不论，漫画的话，雨宫莲是手绘党的。
这么一想手绘党好麻烦啊！要不叛教吧？
“雨宫，你在想什么？”
漫研社里，帕里看着在数位板前，拿着电子笔发呆的雨宫莲问道。
“我在想要不要从手绘党叛变成板绘党。”
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